编者按A策略
2025年5月8日，《人民日报海外版》第8版刊登专题报道《一场别样的平安留学课》，介绍了在“金蛇载梦 九州同春”2025蛇年全英中国留学生春节联欢晚会上，一部取材真实案例、由在英中国留学生原创排演的反诈喜剧小品《诚不我欺》。
《诚不我欺》讲述的故事发生在蛇年春节期间，留学生郑天震接到假冒中国使馆的诈骗电话，在即将汇款之际，被两位室友机智识破骗局，化解危机。该剧用一种“温柔的提醒”将安全意识送进了大家的心坎里，传递了中国驻英大使馆和全英学联对留学生的关怀，“有祖国的陪伴，再远的路，也如同归途；再远的异乡，也是‘留子们’温暖的家。”
随后，人民网、中央广播电视总台国际在线、神州学人网转发了《人民日报海外版》的报道。5月13日，凤凰新闻客户端刊登《<诚不我欺>——一场讲给海外学子的平安留学喜剧课》一文，肯定《诚不我欺》“展现了新时代中国留学生坚定理想信念、增强安全意识、涵养家国情怀的良好精神风貌”。
在这些报道中，我们得知《诚不我欺》的创排是完全由在校学生完成的，而该剧的编剧正是我院导演系2022级戏剧导演班的饶若曦。今天，让我们走近这个大三学生，感受在她的戏剧世界中的“文学梦”。
展开剩余86%饶若曦PROFILE
湖南长沙人，现为中央戏剧学院2022级戏剧导演本科班学生。
编剧作品话剧《市歌诞生记》，在“戏剧中国”2023年度作品征集推选活动中获话剧类优秀作品奖。
编剧作品喜剧小品《诚不我欺》在2025全英春晚演出，随后受邀在UCLCSSA 2025春节联欢晚会、Lancaster TownHall LA1 1PJ、Bridgewater Hall巡演。
编剧作品话剧《无治之症》于《香港文艺》2025年第1期“剧作家在册”栏目发表，并被聘为香港文艺杂志社签约作家、香港文学艺术研究院研究员，聘期为十年。
2025年5月，成为中国戏剧文学学会会员。
01
文学种子的萌芽
谈到自己的艺术启蒙，饶若曦最先想到的是上小学的时候，她每篇周记的最后一句话都是“今天真开心呀！”然后，爸爸问她，你除了“开心”，就没有别的想法吗？她说：“没有呀，我就是很开心呀！”于是，爸爸就带着她跑到新华书店，买了一大堆童话故事，看完一批再买一批，结果饶若曦爱上了看书。她开始自发地写作，不为完成作业，只为抒发和表达自己。
在这个如饥似渴的“造梦”过程中A策略，她阅读了花鼓戏的剧本。花鼓戏幽默、接地气的语言风格，明快紧凑的节奏，鲜明立体的人物形象，让她看到了戏剧的魅力。她希望自己也能成为一名作家，为了让自己的作品“动起来”“活起来”，她开始看电影、电视剧、戏剧。
就这样，她顺着脑海中梦想的样子，走进了中央戏剧学院。
饶若曦第一次踏进中戏校门时
02
从文字到舞台的破茧
来到中戏以后，导演系的学习改变了饶若曦的创作思维。她认为，相较于导演、演员来说，编剧离舞台会远一些。导演系的教学缩短了她和舞台的距离。每次写剧本，她都会不断问自己：“如果我是导演，我会想要排演这个剧本吗？我会想要这个情节吗？这个情节在舞台上有呈现的可能吗？”她的脑海里浮现的不再是一个一个文字，而是一连串的舞台行动。她会在考虑文字美感的同时，兼顾演出操作的可能性以及舞台节奏的合理性。
经过长期的训练和创作，2024年6月，饶若曦的原创剧本《市歌诞生记》，在中国戏剧文学学会举办的“戏剧中国”2023年度作品征集推选活动中获优秀奖。
《市歌诞生记》是一部反官僚主义轻喜剧，主线是某市公职人员在各种官僚作风的威压下、各种关系的撕扯中，完成上级安排的制作市歌的任务。该剧采取褒则贬之、贬则褒之的笔法，塑造了崭新、鲜活的各级干部形象。事件发展的过程中有多处意想不到的反转，充满悬念。台词话外有话，笑果不断。
这部作品经历30余稿的修改。获奖后，饶若曦还在修改这个剧本，她觉得获奖不是终点，排演不是终点，艺术创作只有加油站，没有终点站。
饶若曦在中戏校园里
03
扎根现实的创作实践
转眼到了2025年初，接到全英学联关于反诈作品的创作邀约时，饶若曦有些茫然无措。因为她既没有留学经历，也不了解留学生的生活。
于是在创作初期，她采访了几位有被骗经历的留学生。她了解到，诈骗犯会通过一系列洗脑操作，让受害者自愿接受24小时全方位的视频监控。这都是她始料未及的。除了信息差以外，留学生也会因为在海外求学的过程中，内心常感到孤独而受骗。犯罪分子利用人性的善良，受害者出于心疼父母、保护亲朋的本能才上了他们的“贼船”。诈骗犯不但掏光了受害者家里的钱，还抹杀了他们对于这个世界的信任。
写这个小品的时候，她的内心充满了同情和愤怒，她希望通过戏剧鼓励大家说出困难。热心的同学、使馆的老师，永远都是海外留学生坚实的后盾。
话剧《诚不我欺》在英中国留学生表演剧照
《诚不我欺》的排练期超过三个月，大家经过数十次线上、线下碰面，在学业之余完成了剧本的创作、排练，以及在英国伦敦、曼彻斯特、兰卡斯特等地的巡演，引发热烈反响。
饶若曦喜欢原创作品，她认为在拉400部影片和把20部电影各拉20遍两者当中，她会坚定地选择前者，她希望广泛见识不同的艺术形式与手段，再探索最适合当前题材的表现形式。她不想写得跟前人一样，也希望自己的作品能体现不同的风格，不形成单一的定式。
于是紧接着，2025年2月，她在《香港文艺》第1期“剧作家在册”栏目发表了话剧《无治之症》，并被聘为香港文艺杂志社签约作家、香港文学艺术研究院研究员，聘期为十年。
《无治之症》讲述了11岁的女孩苏苡沫得病后的经历。表面写的是主人公的治病过程，实则写的是她的得病过程。该剧描写了一些看似不起眼的小事，正是这些成人极易忽略的小事，影响了这个孩子的一生。这是一个读者能看到开头，或能猜到经过，但绝对想不到结局的剧本。
这部作品是饶若曦根据自己的亲身经历改编创作的。她等了很长的时间，等到自己不再为“亲历者”的身份所束缚，等到自己可以用“旁观者”的眼光冷静地回溯和打量自己，才开始创作。
今年是饶若曦的创作“丰收年”，但她却异常平静，她认为艺术是名词，是形容词，更是动词。因此，她与所有热爱创作的同龄人共勉：不要怕失败，不要怕质疑；失败只当试错，成功不要自矜。她认为，每个人都有自己独特的路，我们可以走着去，可以跑着去，也可以骑着平衡车滑一段、歇一段。只要在前进，就是“小确幸”。
供稿｜党委宣传部 大学生记者团
图片由饶若曦本人提供
采写｜石子非
审校｜顾泽惠
责编｜陈予婧A策略
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